ルシアナ・ソウザ。クラーク・デューク４

　まず見たのは、NYに住む、ブラジル人歌手とブラジル人ギタリスト（2010年３月23日、他）のデュオ公演。丸の内・コットンクラブ。

　ボサノヴァの名作曲家ヴァルテル・サントスとテレーザ・ソウザの娘だそうなソウザは1990年代後期からNYのしなやかジャズ・マン・サークルで可愛がられていて、NYCやヴァーヴ他いろんなレーベルからアルバムを発表している。そんな彼女は今年2枚の新作をリリースしていて、１枚は別れた嫁（ジョニ・ミッチェル）の七光り的な感じもあるラリー・クライン制作（今回、ソツなくT・ボーン・バーネット／ジョー・ヘンリー人脈にある奏者を起用している。中庸で売る彼にしてみれば、かなり陰影に富む仕上がり。クラインがプロデュースした作品の中ではトップ級の出来と思う）による英語ジャズ曲歌い盤であり、もう１枚はブラジル曲を取り上げてのデュエット盤。そして、後者はデュオ・シリーズの３作目となるもので、その３枚全部に関与しているルバンボを伴って、今回は来日した。

　生で触れる歌だけをとるとソウザはぼくの好み真ん中のシンガーとは言いにくいけど、その総体はなんかひかれる。たとえば、おっと思わせられたのは、多くの曲で打楽器音を操りながら、歌ったこと。板をブラシでこすったり叩いた入り、トライアングルをならしたり、パンデイロや太鼓を叩いたり。しっとりしていても、やっぱリズムありきという感じが実にくすぐる。そして、驚かされたのはルバンボの様。日本にいろんな人のサポートでやってきている彼だが、あんなにうれしそうに高揚している様を見るのは初めて。曲が終わってソウザに大げさに握手を求めたり、やったァと片腕を突き出したり、観客に向かってVサインを掲げてみたり（！）。おお、そこまでするんですかという感じ。ソウザのサポートは、そんなに他のミュージシャンのときとは異なる感興をかんじちゃうのか。MCで、彼女のことを「マイ・シスター」なんても言っていました。

　その後は、ブルーノート東京で、ジャズ／フュージョン界の人気ベーシスト（2010年12月３日、他）と鍵盤奏者（2012年３月2日、他）が組んだ、ブラック・ポップ的なところも持つユニットを見る。クラーク・デューク・プロジェクト名でアルバムを出していたのはもう30年も前のこと。で、これはそのリユニオン・バンド的位置づけにあるものだろう。

　スタンリ−・クラークは電気ベースと縦ベースの両刀、ジョージ・デュークはキーボードやピアノだけでなく、ときにショルダー・キーボードも。そこに、マーカス・ミラーお気に入りの鍵盤奏者のボビー・スパークスと（2007年12月13日）、そしてドラマーのヘンリー・マクダニエルズが加わる。タイトなビートのもとがちんこなソロを延々のせたり、デュークがメロディアス曲を歌ったり。ジャズ・スタンダードを１曲やれば、クラークの1970年代中期のインスト曲もやる。そして、双頭プロジェクト作で昔もやっていたP-ファンク曲で怒濤の締め……。

＜今日の、わっ＞
　ブルーノート東京の後、近くのバーで2、３杯のみ、素直に電車で帰宅しようと、表参道駅に。すると、改札口につながる地下道に入ったとたん、三軒茶屋駅での人身事故のため、半蔵門線／田園都市線は渋谷止まりで、その先は運行していない由のアナウンスが流れている。これはすぐに地上に出てタクシーを拾うのが賢明だろうと、瞬時に判断。渋谷まで行きどこかに流れるという手もあったが、けっこう飲んだなという気になっていたのと、翌日も朝一でガシっと仕事をしなければならないので、その案は却下した。渋谷から家まで徒歩25分ほどなので渋谷から歩くという手もなくはないが、寒いし飲酒疲労もしているので、それも却下。で、表参道交差点近くでタクシーを拾い、帰宅の途につく。渋谷駅周辺246にはタクシーを止めようとする人が立ち、246の歩道には外側に向かって歩く人がけっこういた。時間も時間だし、渋谷の地下駅はさぞや大変なことになっているんだろう。やはり、早々にタクったのは正解かな。しかし、複数箇所で工事をしているため道路はかなり混んでいて、通常よりかなり時間はかかった。